査士标 编辑

查士标(1615-1698) ,字二瞻,号梅壑、懒老、梅壑散人,安徽休宁人。后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。用笔不多,惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。
山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌,笔墨疏简,格调秀远,书法受董其昌影响。在新安四家中,是位高产书画家,他学倪黄,但能广泛吸收前人各家各派画法。就技法而言,以他为最高,作品也最多。
本    名
査士标
别    称
查二瞻
字    号
字二瞻,号梅壑、懒老、梅壑散人
所处时代
清代
民族族群
汉族
出生地
安徽休宁
出生时间
1615
去世时间
1698
主要作品
国画《溪山无尽》《梅花册》等等

人物生平 

编辑
     

 查士标(1615-1698) ,字二瞻,号梅壑、懒老、梅壑散人,安徽休宁人。后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。工书画,精鉴别。用笔不多,惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。

查士标查士标像


山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌,笔墨疏简,格调秀远,书法受董其昌影响。在新安四家中,是位高产书画家,他学倪黄,但能广泛吸收前人各家各派画法。就技法而言,以他为最高,作品也最多。
现在其作品高达百万,甚至数百万。
最早提出“新安画派”名称的是清朝康熙所间的艺术理论家张庚,张庚之后,人多沿用,“新安画派”遂成定称。新安画派成员众多,力量雄厚。画艺可观者近80人,其中卓然自成一家者约有20人,分为四个层面:先驱程嘉燧、李永昌、李流芳;画派领袖僧渐江;鼎盛期主要成员方式玉、王瘭素、吴山涛、程邃、汪家珍、戴本孝、吴龙、顺田生、程正揆、郑旼、汪之瑞、孙逸、查士标、汪洪度、雪庄;现代后继者黄宾虹。

艺术特色

编辑
       专事书画,家多鼎彝,及宋元人真迹,遂精鉴别。画初学倪高士,后春梅华道人、董文敏笔法。用笔不多,惜墨如金,风神飘散,气韵荒寒,逸品也。与同里孙逸、汪之瑞、僧弘仁合称四大家。
明 查士标 《云容水影图》明 查士标 《云容水影图》
晚年画益超迈,直窥元人之奥。朱漫堂不轻许可人,独以得其狮子林画册为快。说者谓其晓起最迟,凡应酬,临池挥洒,必于深夜,不以为苦,八十余,尚童颜。
商丘宋漫堂牵为之立传,并序行其诗。书法襄阳,极似董文敏。艺舟双揖评其行书为佳品上。

《水云楼图 》《水云楼图 》

代表作品

编辑
 
 《春风江南》 《春风江南》
 《春风江南》《水云楼图 》
    纸本,立轴,纵132厘米,横64厘米。
    构图疏密分明,有层次。用笔以直勾方折线条为主,树石虽意旷笔疏却刻画精微,形似倪云林,但内涵有所区别,后人评价查士标的画“风神闲散、气韵荒寒”。形成清劲明爽、笔墨简疏的风格。如果说倪瓒的画高逸、舒秀,那梅壑散人的笔墨之间的确流露着潇散儒雅、闲懒荒寒的气韵,独具自家风貌,是查士标典型代表作。
    《水云楼图 》
    卷 清 纸本墨笔,纵25.2、横26.3厘米
    故宫博物院藏
    此图系作者应同里友人汪次朗之邀,画汪的居所水云居一带的胜景。笔法简括,构图清远,为作者山水画代表作。卷尾自跋十九行后款[康熙丁未修禊后三日,同里友人査士标并识]。钤[二瞻]、[査士标]二方印。又钤[吴兴庞氏珍藏]等鉴藏印多方。按丁未为康熙六年,公元一六六七年,作者时年五十三岁。
   
 《寒江木落》 《寒江木落》

    水墨纸本立轴
    创作年代:1673年作
    款识:寒江木落水无波,四面云峦入坐多。浪笑倪家丘壑趣,欲檠淡墨画维摩。癸丑十月,士标作於待雁楼。
    钤印:世标私印(白文)、查二瞻(朱文)、醉翁之意不在酒(白文)
    题跋:查二瞻生於明万历四十三年乙卯,此轴作於清康熙十年癸丑年,八十四岁阔华远不得谓其芊也。甲申春,徐邦达观记。
           《秋山红叶图》
 《秋山红叶图》 《秋山红叶图》
    扇画,作于“戊寅中秋前三日”1638年(崇祯十一年)的《秋山红叶图》(纸本设色,因画年久,今色已败。)
          《溪亭独眺图》    
    藏品信息:
 《溪亭独眺图》   《溪亭独眺图》  
           立轴,纸本,纵131厘米,横37厘米,天津博物馆藏。
          作品赏析:
         画面近坡高树数株,中间为水面、石滩,远山安排在画面的最顶端,采用倪云林作品中典型的构图模式完成画面。山水景色荒寒,笔意疏简,书法学董其昌。画面上自题“溪亭独眺。时乙卯桂月写于待雁楼,查士标。”时在清康熙十四年(1675),作者时年61岁。钤白文方印“士标之印”,朱文方印“二瞻”,迎首钤朱文长方印“梅壑”。
词条图册 更多图册
参考资料