艺术家名单 编辑

艺术家(英文叫artist)是指具有较高的审美能力和娴熟的创造技巧并从事艺术创作劳动而有一定成就的艺术工作者。进行艺术作品的创造活动的人物,通常指在诸如写作、绘画、摄影、表演、雕塑、音乐、书法及舞蹈等艺术领域有比较高的成就,从而具备了一定的美学程度的人。;既包括在艺术领域,影视领域里以艺术创作作为自己专门职业的人,也包括在自己职业之外从事艺术创作的人。是一个源于自然,发于心灵的艺术作品创作者。
中文名
艺术家
外文名
artist
拼    音
yìshùjiā
释    义
艺术工作者
其他含义
富于想像,善于舒情的艺术人才

词语解释

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艺术家yìshùjiā

(1) [artist]∶从事一种艺术并以它为职业的人,其构思、创作和演出是由想像力和鉴赏力来指导的。
(2) [poet]∶富于想像,善于舒情的艺术人才。
艺术家作品 波提切利《地狱》Inferno, Canto XVIII,1480艺术家作品 波提切利《地狱》Inferno, Canto XVIII,1480
引证解释
从事艺术创作或表演而卓有成就的人。郭沫若《建设新中国的人民文艺》:“在土地革命时期,有一些左翼文学家艺术家为国民党反动派所杀害。” 巴金 《作家要有勇气,文艺要有法制》:“一个真正属于人民的艺术家,一定要有勇气。” 

主要特征

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艺术天赋
包括超出常人的丰富的情感,异于常人的审美感受力,强于常人的艺术想象力。
创造精神
包括艺术家最注重自身创造性的情感体验,更看重创造过程中的精神愉悦,艺术家身上具有一种强烈的变革意识和执著的献身精神。
素质修养
包括人生修养:艺术家最基本的角色素养,艺术修养:艺术家最基础的专业修养,文化修养:艺术家最起码的内在涵养。

艺术家代表人物

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(不按出生年月排序)

古代

钟繇: 三国 魏 151—230 颍川长社(今河南长葛) [
陆机: 晋 261—303 吴郡(今上海市松江) [3] 
王羲之:晋 330—361,一作321—379 琅琊临沂(今山东临沂) [4] 
王献之: 晋 334—386 琅琊临沂(今山东临沂)
顾恺之:(348—409) 字长康,小字虎头,晋陵无锡(今江苏无锡)人。
王珣:晋 350—401 琅琊临沂(山东临沂)
智永:隋 公元6世纪 山阴(今浙江绍兴)
展子虔:(约550-604)隋代杰出画家。渤海(今河北河间县)人
欧阳询: 唐 557—641 潭州临湘(今湖南长沙)
虞世南: 唐 558—638 越州余姚(今浙江余姚市)
褚遂良:唐 595—658阳翟(今河南禹州)
阎立本:(601-673)唐代雍州万年人。吴道玄:唐代杰出画家。字道子。河南阳翟(今河南禹县)人
关仝:长安(今陕西西安)人。工画山水,师事荆浩,刻意力学,遂自成一家,时人种“关家山水”,与李 成,范宽齐名,在北宋号“三家山水”
张旭: 唐 公元7世纪—8世纪中 吴(江苏苏州)
钟绍京: 唐 公元7世纪—8世纪初 虔州赣县(今江西赣州市)
孙过庭: 唐 约648—703 吴郡(今江苏苏州)或一作河南开封人或作浙江富阳人
李思训:(651-716,一作648-713)唐代杰出画家。字健。成纪(今甘肃秦安)人
李 白:唐 701—762陇西成纪
颜真卿: 唐 709—785 琅琊临沂(今山东临沂)
怀素: 唐 725—785 (今湖南长沙)
张萱:唐代杰出画家。京兆(今陕西西安)
柳公权: 唐 778—865 京兆华原(今陕西耀县)
杜 牧: 唐 803—852 京兆万年(今陕西西安)
杨凝式:唐 873—945 华阴(今陕西华阴)
黄庭坚:宋1045-1105 自号山谷道人,洪州分宁(今江西修水)
米芾: 宋1051—1107太原(今属山西)
宋徽宗:宋1082年—1135年,北宋第八位皇帝,也是中国古代著名的画家和书法家。
赵孟頫:元1254—1322 湖州(今浙江湖州市)
王蒙,元朝画家。字叔明,号黄鹤山樵、香光居士,湖州(今浙江吴兴)人。
黄公望:(1269~1354) 平江常熟(今属江苏)人,中国元代画家,书法家,元四家之一。
沈周:(1427~1509)明代杰出书画家。字启南,号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。
唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,明代著 名画家。汉族,吴县(今江苏苏州)人。
文徵明:(1470-1559),原名壁,字征明。明代著名画家、书法家,四十二岁起以字行,更字征仲。
徐渭: 明 1521-1593 山阴(今浙江绍兴)人。
董其昌:明 1555-1636 松江华亭(今上海市松江)
郑板桥:(1693—1765)清代著画家,文。名燮,字克柔,江苏兴化人,扬州画派代表人物。

近代以来

演艺界

(不按出生年月排序)
梅兰芳:(1894年10月22日—1961年8月8日)苏州泰州人,中国京剧“四大名旦”之首。
陈素真:(1918年3月20日-1994年3月29日)河南省开封市人,中国豫剧六大名旦之首。
袁雪芬:(1922年3月26日—2011年2月19日),浙江嵊州市甘霖镇人,中国越剧泰斗。
新凤霞:(1927年1月26日一1998年4月12日)天津人,著名评剧名旦,中国评剧皇后。
严凤英:(1930年4月13日—1968年4月8日)安徽省安庆市人,中国黄梅戏开山大师。
张瑞芳:(1918年6月15日— 2012年6月28日)河北保定人,第二届电影百花奖最佳女演员奖。
白杨:(1920年4月22日—1996年9月18日),湖南省汨罗市古仑人,,中国著名电影表演艺术家。
侯宝林(1917年11月29日-1993年2月4日),男。满族。天津人。中国第六代相声大师。
马三立:(1914.10.1~2003.2.11)甘肃省永昌县人,中国著名相声表演大师。
程砚秋:(1904年1月1日一1958年3月9日)北京人,中国著名京剧艺术大师。
李小龙:(1940年11月27日—1973年7月20日)出生于美国的广东佛山人,好莱坞首位华人演员。
张国荣:(1956年9月12日—2003年4月1日)歌手、演员、音乐人,演艺圈影视歌多栖发展的代表之一。

书画界

   画家型, 这类书法家主要以画家的身份出现,书法成就也很高,但并不广为人所知,只是书名为画名所掩而已。
张大千(1899一1983),名爰,字季爰,又字大千,号南场丈人,70步后署爰翁、爰皤。四川内江人。当代享誉海内外的中国画大师。一生多富传奇色彩。早岁即有艺名。享高寿。富可敌国。书法以魏碑为宗,也习唐宋,从【瘗鹤铭】、【石门铭】、【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最多。以行草书胜,长撇长捺,纵横有象,笺致老到,结字舒展,雄强中寸露秀逸之气。他的用笔和结体均异于常人,个性独特,人称“大千体”。张大千早年从曾熙、李瑞清学艺,可谓法门高深,学有巨源。但因画名太响,书名终为之所掩。

溥心畬(1896—1963),名儒,字心畬,满族,清宗室,著名画家,山水、人物无一不精。擅长书法。他的书法,来自帖学一路,主要得自于“二王”,结体潇洒、用笔轻盈、秀逸多姿。特别是他题在画上的书法,与画境和谐融为一体,营造出一种秀美、高雅的意境。

齐白石(1863—1957),中国著名画家、篆刻家。无论是画还是书法,都开创了一片新天地。在书法上也颇有造就。他的书法,篆隶、行草都独具一格。篆隶来源于“天玺纪功碑”,笔法纯用篆书笔法,笔画横平直竖,显得真力饱满、厚重而又古朴,有种奇肆

黄宾虹(1865——1955),名质,安徽歙县人,著名山水画家。亦善书法。所作行书,任笔自然,看似漫不经心,而又内含骨力。篆书很有特色:喜用半干的焦墨写篆,特别是大篆。运笔较慢,笔画时粗时细,有一种散淡而又古拙的味道。
黄宾虹作品黄宾虹作品


徐生翁(1875——1964),浙江绍兴人,早年姓李,名徐,号生翁,晚年复姓徐。他初学颜真卿,后宗北碑。他的的字结体奇崛、生拙古辣,有时看上去好像完全放弃了用笔,但别具情趣。他的字一直不为别人称道,但的确是格调高古。

徐悲鸿(1895——1953),现代著名画家,艺术教育家。国画、油画无一不精。他的书法造诣很高,之所以常常被人忽略,完全是为他的画名所掩。曾经得到康有为的指点,作行书喜用中锋,结体漫不经意,有种稚拙的儿童体的韵致。

潘天寿(1897——1971),杰出的书画家。他的篆隶,取法【三公山碑】、〈褒斜道〉,行草书从晋唐入手,然后融入黄道周、倪元璐的险绝。书风整体来看是豪放一路,“一味霸悍”。特别是读他的画上题字,只见大小参差错落,与他的画一同构造险绝的意境。

陶博吾(1900——1996),著名画家、书法家,江西九江人。早年求学于上海昌明艺专,得黄宾虹指授,后归隐乡里,以布衣终其一生,生前不大为人所知,声名不出乡里。可谓“百年孤独”!所作山水、花鸟,用笔奇肆老辣,全用篆籀笔法。书法也是结体奇崛,纯用中锋。喜欢用大篆集联。他的书法,在吴昌硕的基础开辟了新的风貌。

来楚生(1903——1975),浙江萧山人。以“书画印”三绝著称,所作花鸟意趣盎然,篆刻更是开创了一片新天地。他的书法,以草书成就最高,线条简练飞动,结构稍紧,形成绵密、筋骨内含的效果。

陆俨少(1909——1993),上海嘉定人,著名山水画家。曾任职于上海中国画院、浙江美术学院。他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写,以笔法为上根据笔法调整结构,而后顺势引出章法。所以他的书法显得醇厚饱满。

谢稚柳(1910——1997),江苏武进人。现当代著名画家、书画鉴定家。他的书法,和他的画一样,来源于陈洪绶,起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽多姿。至于草书,则用笔圆转灵动,潇洒流落、飘然出群。

其他兼善书法的画家还有蒲华刘海粟王个移丰子恺、等人。

学者型,对于学者来说,书法,仅仅是自己诸多方面修养的一面而已,并不以此自重。然而,人们在敬仰他们文艺、学问上的成就的同时,惊喜地发现他们在书法方面的才能。

李叔同(1880一1942),名文涛,字叔同,别名很多。浙江平湖人,出生于天津。是近现代少见的全才式人物。他是中国最早一批留学国外学习美术者之一,最早将话剧引入中国,最早创办美术教育,也是最早开始用人体模特写生的人。精书法、擅篆刻。对音乐也很有造诣。他的学生中,著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺。
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期,即出家前与出家后。李叔同受时代风气影响,早岁自然学习魏碑,对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习。不过李叔同写碑较一般人为润泽,似乎主要在取其奇妙的结构。基本上没有形成自己的面目。李叔同出家后,“诸艺俱舍,独书法不废。”他以书法弘扬经律,广结佛缘,但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了,代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。字体偏于狭长,用笔较轻、较慢,章法空间十分疏朗。呈现一派肃穆、高古的佛家气象。

鲁迅(1881—1936),原名周树人,伟大的文学家、思想家、革命家。其实,鲁迅在书法上的造诣极高。他早年抄写过很长时间的古碑,并热衷于搜寻碑帖拓片,对书法、美术有着很高的鉴赏力。他的书法,古雅厚重,文人气十足。无论是精心书写的对联,还是即兴书写书写的手稿、书信,都大有可观。在一次拍卖会上,鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币。可见它的价值。

马一浮(1882——1962),浙江绍兴人。原名浮。著名学者,通多国外语,精于佛学、儒学的研究,解放后曾任浙江文史馆馆长。他的书法,主要来源于褚遂良,兼融各家。以行草书成就最高,字的体势向右上倾斜,用笔尖峭,转角处圭角鲜明,而又有种散淡的文人气息,格调很高。

郭沫若(1892—1978),现代诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家。原名郭开贞,四川乐山人。郭沫若具有多方面的学养,书法也卓然不群。他的书法,以行书成就最高。用笔爽辣干脆,注重提按,有一种潇洒、傲然的才子气。尤其善于题匾。“荣宝斋”三字可算作他的得意之作。

茅盾(1896—1981)、现代作家、社会活动家,原名沈德鸿,字雁冰。茅盾的字,是典型文人的字 ,用笔较细,字的中宫很紧,而笔画外延很长。显得文雅、含蓄,有节制。

陆维钊 (1899一1980),原名子平,字微昭,晚年多署劭翁。浙江平湖人。当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家。1979年始,受命招收国内第一批书法篆刻研究生,所以他又是一位书法教育家。陆维钊开始也师魏碑,但他决不抑帖,走的是碑帖并重的道路。他以“碑可强其骨,帖能养其气“,可谓善学者也。;他以篆隶为基础,融入草意,刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体,用笔方圆兼备,结体方中偏扁,人林“扁篆”,即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”。

王蘧常(1900一1990),字瑷仲,号明两。浙江嘉兴人。一生基本上在大学任教授,文史哲艺俱通,著作宏富。王蘧常是现当代以章草著名的书家。

王蘧常开始写【九成宫】,之后又学【十七帖】写北碑,主要临习【张猛龙】和【郑文公】。19岁时,从名书家沈寐叟先生学。沈先生见他习北碑,很是赞许,又见弟子学【十七帖】,以为王右军毛法是“远承章草”,但章草传本,如今只有皇象的【急就章】、索靖的【出师颂】以及萧子云的【月仪帖】(一般传为索靖所书)数种了。所以沈寐叟对弟子说:“汝能融冶汉碑、汉简、汉陶、汉帛书,而上及于周鼎彝,必能开前人未有之境。”王蘧常敬志不忘,从此走上了研习章草书的漫长道路,矢志不渝,持之以恒,终有大成。所作章草,古雅、厚重,时出方意,已对前人的章草书作了发屐的书家。
  行楷书之外,篆隶书也极精,不以媚取人,而是以拙为巧,古朴老辣。萧娴在15岁时就受到康有为这样连颜真卿都看不起的名家的推许,如今是老笔纷披写精神,已臻人书俱老之境了。

高二适(1903一1977),原名锡璜,后取“适吾所适”之意,改名二适,字适父,号舒勇、舒父。江苏东台人。当代著名学者型的书法家。有渊博的文史知识,工诗词,精鉴赏,长期在文史馆工作,博及群书,眼光很高。文章、书法极受林散之先生推重。为人狷介自持,在六十年代的“兰亭论辩”中曾发表重要言论。
高二适的草书最为人赞赏,其风格十分独特。他对章草书有专门的研究,专著【新定急就章及考证】是他的研究成果之一。他巧妙地将章草、今草、狂草熔于一炉,既有高古的品格,又有奔腾跌宕之气势,尤以线条的劲幢。结字的紧密见长。看他的草书,才真正感觉到那笔锋在纸上奔突的力度。另外,高二适学问素养极高,作品往往洋溢出浓郁的书卷气。他对自己的草书也很自信,自认为天下第一。

赵朴初(1907——2000),安徽太湖人,著名学者、佛学家,、社会活动家,曾任中国佛教协会会长。同时又是一位著名的书法家。他的影响遍及海内外,尤以宗教家为甚。他的字以行楷书最擅长,脱胎于李北海、苏东坡,字的体势向右上方倾斜,结构严谨,笔力劲健而又有种雍容宽博的气度,隐隐透出一种佛家气象。

其他以书法知名的学者还有罗振玉、章炳麟、梁启超、王国维、董作宾、沈从文、台静农、商承祚等人。

孙中山(1866—1325),名文,广东香山(今中山市)翠亨村人,伟大的民主革命先行者。孙先生并不以书法知名,但水平却很高。他的字,结体紧密,气象雍容。有一种大家风范,这从他大量的题字和墨迹中可以看出。他的书法不是练出来的,纯粹是从心灵里流露出来。“字如其人”在他身上得到完美的体现。

谭延闿(1876一1930),字祖安、祖庵,号无畏、切斋。湖南茶陵人。谭延闿一直是国民党政府里的高官,管制行政院院长、并二任国民政府主席,他的字,亦如其人,有种大权在握的气象,结体宽博,顾盼自雄。是清代钱沣之后又一个写颜字的大家。颜真卿楷书自从被米南宫批判之后,一直不很被重视,宋、元、明三代不出一个善写颜字的大家。清初基本上是董其昌书法的天下。直到清中叶刘石庵以及后来钱沣、何绍基、翁同和等出,颜书才始得到复兴。
于右任(1878一1964),原名伯循,字右任,号骚心,以字行。陕西三原人。长期任职于国民党政府,管至行政院院长。但它作为书法家的名声,是乎超过了作为政治家的名声。他的书法艺术,一般认为可分为两个时期:一是以魏碑为基础,写出具有强烈个性的行楷书时期;二是创立标准草书的时期。

叶恭绰(1881一1968),字裕甫,又字誉虎、玉甫,号遐庵、遐翁。广东番禹人。基本上也算一个在朝的书家,前半生做过交通总长、财政部长,后半生才致力于学术。但叶恭绰学问很好,诗词书画考古都精通,所以民国时一度也曾任过国学馆馆长的职务。解放后,北京中国画院的第一任院长就是他。叶恭绰以善写正楷书著名,尤其会写大字,笔力雄健。所作行草书也时参以楷式,不同凡响。

毛泽东(1893—1976),作为伟大领袖的形象盖过了其他的一切,或者说,他在其他方面的造诣,与他伟人形象相比,实在是太微不足道了。他工诗词,精书法,均达到同时期的最高成就。他的书法成就在于狂草,来源于张旭怀素。 中年以后,形成了独到的个人风格:汪洋恣肆,跌宕起伏,具有强烈的视觉美感。他的字,既充满激情,又有理性。看他的草书,视线不由自主地受到牵引,随着他草书的线条、用笔,时紧时密,时快时慢。 

外国代表人物

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绘画界

优雅而深邃的大师——达·芬奇
和谐典雅的大师——拉斐尔
独立而自我的北方文艺复兴大师——丢勒
严谨的北方文艺复兴肖像画大师——小汉斯·荷尔拜因
大师之后的大师——丁托列托
高雅而奔放的1 7世纪巴洛克绘画大师——鲁本斯
冷峻静观的1 7世纪西班牙宫廷绘画大师——委拉斯开兹
革命风暴中的新古典主义绘画大师——大卫
严谨而唯美的古典主义学院派大师——安格尔
弘扬民主的现实主义绘画大师——杜米埃
朴素而崇高的古典艺术大师——普桑
朴实无华地描绘农村田园的现实主义大师——米勒
深具古典艺术修养的印象主义绘画大师——德加
富有反叛精神的现实主义绘画大师——库尔贝
擅于描绘光色效果的印象主义绘画大师——雷诺阿
不幸而执着的疯子画家——凡·高
印象主义绘画的开启者——马奈
行走在光与色彩间的天才——莫奈
奔放的浪漫主义绘画运动的雄狮——德拉克洛瓦
独自探索的现代绘画艺术的先行者——塞尚
追求原始生活的后印象画派大师——高更
不羁的全能艺术大师——米开朗基罗

建筑界

迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)
霍华德·戴维斯(Howard Davis)
诺曼·弗斯特爵士(Sir Norman Foster)
皮埃尔·德默隆(Pierre de Meuron)
维廉姆·莫里斯(William Morris)
格伦·默克特(Glenn Murcutt)
弗雷德里克·劳·奥姆斯特德(Frederick Law Olmsted)
安德烈亚·帕拉第奥(Andrea Palladio)
伯纳德·梅贝克(Bernard Maybeck)
路易斯·沙利文(Louis Sullivan)
理查德·诺伊特拉(Richard Neutra)
苏珊娜·托雷(Susana Torre)
约翰·拉斯金(John Ruskin)
菲利普·韦伯(Philip Webb)
保罗·威廉(Paul Williams)
克拉夫·威廉·埃利斯爵士(Sir Clough Williams-Ellis)
阿道夫·卢斯(Adolf Loos)
斯蒂芬·阿伦兹(Steffen Ahrends)
格雷戈里·安(Gregory Ain)
阿尔贝蒂(Leon Battista Alberti)
加里亚佐·埃里希(Galeazzo Alessi)
克里斯多夫·亚历山大(Christopher Alexander)
威廉·范·阿伦(William Van Alen)
阿门诺菲斯三世(Amenophis III)
约翰·安德鲁斯(John Andrews)
安西米奥斯(Anthemios)
阿波洛道鲁斯(Apollodorus)
阿顿(Arton)
阿斯比(C. R. Ashbee)
阿斯普朗德(Erik Gunnar Asplund)
阿迪森·麦兹那(Addison Mizner)
泰奥多尔·林克(Theodore Link)
查尔斯·巴雷爵士(Sir Charles Barry)
威廉·亨利·巴洛(William Henry Barlow)
法尔克·巴莫(Falke Barmou)
爱德华·巴恩斯(Edward Larabee Barnes)
威廉·霍拉伯德(William Holabird)
彼得·贝伦斯(Peter Behrens)
贝尔吉欧加索、皮瑞瑟第和罗杰斯(Belgiojoso、Peressutti、Rogers)
查尔斯·格瓦德梅(Charles Gwathmey)
雅克·赫尔佐格(Jacques Herzog)
多米尼克斯·伯姆(Dominikus B·hm)
勒·柯布西耶(Le Corbusier)
安东尼奥·高迪(Antonio Gaudí)
安托内·普雷多克(Antoine Predock)
罗伯特·文丘里(Robert Venturi)
阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)
马里奥·博塔(Mario Botta)
矶崎新(Arata Isozaki)
彼德·埃森曼(Peter Eisenman)
理查德·麦耶(Richard Meier)
西萨·佩里(Cesar Pelli)
罗伯特·斯特恩(Robert AM Stern)
弗兰克·盖里(Frank Gehry)
菲利普·约翰逊(Philip Johnson)
路易·艾瑟铎·康(Louis Kahn)
沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius)
密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)
扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)
雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)
安藤忠雄(Tadao Ando)
贝聿铭(I.M. Pei)
弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)
彼得·祖索尔(Peter Zumthor)
诺伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)
黑川纪章(Kisho Kurokawa)
丹下健三(Kenzo Tange)
朱莉亚·摩根(Julia Morgan)
盖·奥兰蒂(Gae Aulenti)
巴里(M. H. Baillie)
罗伯特·西吉尔(Robert Siegel)
威廉·勒巴隆·詹尼(William Le Baron Jenney)
库柏·西梅布芬事务所(Coop Himmelblau)
罗伯特·亚当(Robert Adam)
路易斯·巴拉干(Luis Barragan)
杰弗里·鲍娃(Geoffrey Bawa)
亨里克·彼图斯·伯拉吉(Henrik Petrus Berlage)
乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼(Giovanni Lorenzo Bernini)
甘特·班尼奇(Gunter Behnisch)
格尔顿·本夏夫特(Gordon Bunshaft)
皮耶特罗·贝鲁斯基(Pietro Belluschi)
贝特伦·古德西(Bertram Goodhue)
槙文彦(Fumihiko Maki)
丹尼斯·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)
圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)
里查德·巴克明斯行·福勒(R. Buckminster Fuller)
迈耶(RICHARD MEIER)

音乐界

德意志乐长巴赫
英式清唱剧之父亨德尔
古典风格首创人海顿
音乐神童莫扎特
乐圣贝多芬
小提琴之神帕格尼尼
歌曲之王舒伯特
歌剧巨匠威尔第
浪漫主义狂人柏辽兹
交响诗创造者李斯特
钢琴诗人肖邦
立体声之父安德烈·加布里埃利
配器法之父乔万尼·加布里埃利
圆舞曲之王小约翰施特劳斯
流行音乐之王迈克尔·杰克逊

价值因素

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艺术家的地位应该与一般人的地位的性质是一样的,无非是政治地位和社会地位;艺术家的价值也与常人没有例外,人们用不同的方式去追求或实现各自的地位和价值,并且希望自身的地位和价值能够得到社会的承认。艺术家的地位与价值是受多方面的因素所影响和制约的,归纳起来主要体现在以下几个方面:
社会环境
社会环境对艺术家的地位与价值有着直接的影响。一是指艺术家所处的时代或国度,这是大环境(由国际到国内)。不同的艺术家在不同的时代,为了更好地体现自己的地位和价值,就必须顺应那个时代的潮流,也必然要创作出具有那个时代特征的艺术作品。逆流而上者(这里主要指作品不被时代所接受)不是遭来厄运,就是落得个痛苦煎熬的一生。这里有一个为谁服务的问题,艺术家和文学家等各类艺术家都相同,要为统治阶级服务。比如,以君士坦丁堡(也就是古希腊的城市拜占庭)为中心的拜占庭帝国(也就是东罗马帝国)与基督教教会结合的艺术,就是四世纪到十五世纪以崇拜帝王和宣扬基督教神学,同时为了巩固其贵族阶级的统治地位服务的官方艺术,又称为“拜占庭艺术”;而法国国王路易十五统治时期所崇尚的艺术被称为“洛可可艺术”,它仍不例外地为腐朽没落的封建贵族服务,并且对十八世纪的欧洲影响很大;虽然意大利文艺复兴时期的一个重要画派——“佛罗伦萨画派”改变了欧洲中世纪的绘画面貌,但是,在经济和文化中心的佛罗伦萨,同样逃脱不了为宫廷、教会和资产阶级上层服务的宗旨。二是指艺术家所生活的环境,这是小环境(从家庭到个人)。生活环境的优劣,也将直接影响艺术家的地位与价值。不同的生活环境下,艺术家创作的作品就反映出不同的情感、思想或不同的人生观。在人们传统观念中,凡是木匠、皮匠、工匠等带“匠”字的工种,好像都是比较低下的工作,从事这些工作的人的收入也是微薄的,同时他的地位也是比较“卑贱”的。可是古埃及的雕刻家和画家却被人看作和以上工种的人的地位相当,甚至某些方面还不如他们。因为工匠们还可以在富人家里工作,能够充分展现自己的才艺,雕刻家和画家基本上是群体工作,主要遵照国王的命令为国王和庙宇装饰等服务。要想得到一个令人羡慕的职位,除非具有高超的技艺,并且能够得到法老的赏识,才能够有一定的地位。
社会稳定,国家富强,人民安居乐业,生活水平提高了,渴望提高精神生活质量,对艺术品才会有更多更普遍需求。有的艺术家依附于上层阶级,就会使他们的生存空间非常优越,同时对艺术家的地位与价值也可能会发生很大变化。我国历代宫廷都有很多书画家,并且都是艺术功底很扎实的,但是,进入宫廷以后,他们的作品就没有自己的个性了,清代的“四王”就是其中的代表,作品一味地模仿古人。因为他们在生活上享用了君王的厚禄,艺术上也只有看皇帝的眼色行事,一个个也就变成宫廷里的一种驯服工具了,这也是生存环境所致吧。宫廷以外的艺术家就不同了,他们恣肆挥洒笔墨,无论如何表现自己的傲气与狂气都很自由,如在野的画家“扬州八怪”和石涛等。一个艺术家如果生活在两个不同的时代,社会环境所留给他的烙印仍然会在创作的艺术作品中得到反映。经历了明清两代的八大山人,念念不忘他的大明王朝,所以,在他的作品中自然而然地流露出艺术家玩世不恭的情绪。艺术当随时代,不同的社会环境下,艺术家的地位与价值就会有其特有的体现。
艺术与政治必然发生关系,这里所说的政治环境,主要指政治地位。从古至今,人们都清楚地认识到政治地位的作用,这就是人类之所以要争权夺利,追求“功名”的缘故,因为“权”与“利”、“功名”与“利禄”是紧密相连的。因为一个人有了政治地位,其它东西也会更容易得到。而“从国家政权来说,它必然要对文化(包括艺术)制定政策,用以规范社会文化(包括艺术)活动,这在古今中外的国家中都一样。不同国家政权在不同的历史条件下对文化的管理可能采取差别很大的政策,可以是很民主宽容的,也可以是很专制严厉的。”[1]人们大概还记得董希文创作的油画《开国大典》吧?作品中的人物曾随着政权的变动和政治需要反复修改、增删。
大凡古代著名书画家,多依附于高官或有仕途经历,原因之一就是他们占据着重要的政治地位,用现代词汇解释,就叫做“走上层路线”,也就是有了政治资本(或者说是大树、靠山)。如著名风俗画《清明上河图》的作者张择端,曾在徽宗时的翰林画院任职;王维这位唐代著名大诗人、画家,官至尚书右丞,王公贵戚府第经常由他出入;“宋四家”中的苏、黄、米、蔡都担任过要职,著名书画家和文学家苏轼,做过神宗时的祠部员外郎;著名诗人、书法家黄庭坚,曾任北京国子监教授;被称为米南宫的书画家米芾,徽宗时召为书画学博士,官至礼部员外郎;书法家蔡襄,做过端明殿学士;号称“画圣”的唐朝画家吴道子,曾任过内教博士等。
在中国书画史上著名的“扬州八怪”中,李方膺、李鱓和郑板桥三人都做过县令等职。这三个画家的风格也各有不同,所以,世间又分别称这三怪为:“难得糊涂派”——郑板桥;“浪漫派”——李鱓;“笑傲轻王侯派”——李方膺。当一个人处于少壮时期,往往是血气方刚,容易不经意地表现出轻狂之举,犹其是当学业和仕途都一帆风顺的时候,更是忘乎所以,甚至口出狂言,李方膺自恃“笑傲轻王侯”就是他出入仕途的得意之句。结果会怎样呢?只能是处处碰壁,狼狈不堪,搞的心灰意冷,为此付出了沉重的代价。当然,遇到挫折有时会变成好事,逆境出英才,“不经一番风霜苦,哪得梅花扑鼻香”,李方膺所画的梅花之所以具有坚硬与倔强的气概,就是得益于此。
再看西方艺术家,意大利文艺复兴时期的三杰就具有代表性。米开朗基罗所作的《最后的审判》是为教皇三世所作,《圣保罗的皈依》和《圣比得受难》是为圣保罗三世绘制的,《卡希纳大战》是为佛罗伦萨议会大厅所作,他还应教皇的旨意为罗马的梵蒂冈绘制了大量壁画;列奥纳多·达·芬奇的《最后的晚餐》和《圣母、圣子和圣安妮》等,都是为米兰圣玛利亚教堂所作著名作品;拉斐尔更是得到教皇的重用,曾担任圣彼得大教堂的建筑总指挥,教皇还委任他负责对罗马的文物进行挖掘工作,职务为总监。所以,他先后一直为尤利乌斯二世和里昂十世效力,梵蒂冈宫殿的一系列壁画,都是他遵照教皇的旨意绘制的。汉斯·霍尔拜因的保护人就是英王亨利八世,他专为英王和他们的亲信画像。如此等等,都说明了政治环境的优劣对于艺术家的地位与艺术价值影响之大,一个艺术家政治环境优越,他的地位高的机率就多,同时他的艺术价值就更容易得到体现。
经济基础
经济基础决定上层建筑,上层建筑要靠经济基础作为保障。艺术家也必须要依赖较好的经济基础,才能够有实力投入到艺术创作中去,才能够有更饱满的热情,创作出高质量的艺术作品,它们是相辅相成的。艺术作品就是艺术家生产的精神产品,精神变物质、物质变精神,精神与物质具有不可分离的关系,没有基本的物质基础,是生产不出精神产品来的,俗话说:“巧妇难做无米之炊”。试想,一个艺术家如果经济拮据,生活没有依靠,连最基本的生存条件都不具备,或者说温饱都没有解决,哪有钱购买绘画材料?更不会有这个闲情逸致谈什么艺术创作了。世界名画《向日葵》的作者——荷兰画家梵·高,对艺术执著追求的精神,达到如醉如痴的地步,但是终因艺术作品不能变为财富,导致一生穷困潦倒,精神痛苦不堪,不得已用自杀结束了自己的生命。
我国历代也有许多艺术家虽历经坎坷,仍寄情于书画艺术。“扬州八怪”中各位书画家,大部分可以说并不是一开始就从事艺术的。他们的人生追求与中国昔日的读书人一样,学而优则仕,读书是为了做官,而且有的也确实走上了做官的路。为什么到后来都走上了书画艺术道路,而且成为艺坛怪杰了呢?在这一点上,他们有别于其他的读书人。有的读书人对于仕途中的失败感到沮丧,由于心灵深处的创伤,产生一种落魄感,精神从此一蹶不振,留给他们的是无可奈何花落去又非常留恋红尘的失意。有的人蜕变为凡夫俗子或庸人,有的甚至还要出家当和尚、道士,深深地陷入了痛苦的矛盾旋涡之中。可是“八怪诸人则不同,他们找到了一个突破口,这就是书画,他们之所以能由一般的才子变为奇才,就在于他们的韧性,他们在艺坛标新立异、宣泄个性、自树旗帜,实现了他们在考场、官场无法实现的人生价值的自我追求,俨然大家。施耐庵笔下的末路英雄一个个被逼上梁山,其实,康乾之际的八怪诸人大多是一个个被逼上艺坛。逼上艺坛便独领风骚数百年,这是奇迹,也是必然。”[2]八怪之一的李鱓,就是少年得志的典型。他26岁中举,29岁就进入黄城的中枢活动,出入宫廷。但是他不善“处世”,没有领悟到求媚才能求贵的仕途“奥秘”,导致他“两革科名一贬官”的三起三落下场。
无论是仕途失意,还是继续为官,对于以上这些人的书画艺术创作来说,他们还是有雄厚的经济基础的,决不会象平民百姓的生活那样普通和艰难。经济基础好,当然会给艺术创作带来更好的条件,艺术家的地位与价值也能够得到充分的体现。也有一些艺术家具有坚韧不拔的精神,无论生活环境和经济条件如何改变或艰苦,仍然紧握手中的画笔,初衷不改,毅然在艺术的道路上跋涉,我国著名艺术家吴冠中先生,不是在面对不公的“改造”过程中,仍“偷偷地”将画具(农村地头用的纸质黑板)藏在农民的草筐里,坚持写生创作吗?尽管当时不被人们认同,但是,历史终将会给予他们(包括他们的艺术)一个最公证的评价,如梵高和他的艺术作品。
精神文化需求
艺术作品可以满足人们的精神文化需求,它以潜移默化、寓教于乐的特殊方式对人的思想感情进行审美教育,蔡元培先生所倡导的:“美育救国”绝非笑谈!对人们的精神世界给予净化和丰富,使人们的精神力量得到无比的增强。艺术家对于社会发展所起的实际推动作用越大、积极性越高、先进性越强,对人类精神文化活动的贡献越大,艺术家的存在价值也就越高。反之,那些阻碍社会发展的,消极的、颓废的东西,对社会或人类贡献小的,其存在价值就不高,或者说根本就没有存在的价值。
每个时代的社会现象都会面临各种变化,其中包括社会矛盾、宗教信仰、哲学思想、政治体制以及经济发展等多方面的因素。不同时代的人们的生活方式会随着生活境遇产生变化,同时也会改变人们的思想、情感、愿望和理想,从而形成每个时代的审美理想和精神文化需求。艺术家也不例外,他们运用各种材料和方式创造出具有美学价值和其它社会功能的艺术品,记录下那个时代人们的思想、情感、愿望和理想以及生活方式,所以,不同时代的艺术作品就是那个时代精神的具体体现,未来。艺术家必须要“以优秀的作品鼓舞人”。艺术家的地位与价值是靠艺术作品来体现的。
其次,艺术家的创作实践或艺术作品,对于人民精神文化生活的需求满足的程度如何,也将直接影响着艺术家的地位与价值。艺术当随时代,这是不变的道理和法则。如果艺术家是“以其良好的先天资禀和优秀的为人修养品质为艺术探索创造的坚实基础,创造出了大量的、具有较高艺术价值和极富意味的优秀艺术作品,并不断地激荡着人们的内在心灵,丰富和充实着人类的精神生活。

具备的条件

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真正的艺术家往往具有为艺术而献身的精神。
艺术家具有敏锐的感受、丰富的情感和生动的想象能力。
艺术家具有卓越的创造能力和鲜明的创作个性,具有创新意识。
艺术家必须具有专门的艺术技能,熟悉并掌握某一具体艺术种类的艺术语言和专业技巧。
接受过一定的艺术熏陶,或是接受过一定的艺术教育。具备一定的艺术创作能力。
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