唐代女俑的发型 编辑

在博物馆里,我们常常能看到许多“唐美丽”——唐代女俑的身影。她们不仅穿着各式服装,连发髻都很多样,今天就选取一些常见的女俑发型进行一个简单的介绍。

 堕马髻 

堕马髻也许是人们最为熟悉的唐代发型之一。

实际上,这一名称在汉代已经出现,但是汉代堕马髻的具体形态还不能确定。唐代使用这一名称主要是用来描述发髻偏于一侧的发式。

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唐代堕马髻女立俑,故宫博物院藏

堕马髻的形态为双鬓抱面(鬓发垂于耳际且向脸部梳拢),发髻不是位于头顶正中,而是偏向一侧。也有人把它称为抛家髻。

这种发髻在晚唐尤为多见。著名的《虢国夫人游春图》中就能看到梳堕马髻的女性形象。

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《虢国夫人游春图》中梳堕马髻的女性之一

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《虢国夫人游春图》中梳堕马髻的女性之二

 倭堕髻 

晚唐词人温庭筠有“倭堕低梳髻,连娟细扫眉”的词句,为我们呈现了一名晚唐美人的形象。那么倭堕髻是什么样子呢?

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唐代三彩载乐骆驼俑,中间的女立俑梳倭堕髻

它所呈现的形态也是双鬓抱面,发髻有单个或多个,由后向前置于头顶。也有人把它称为乌蛮髻。

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唐代女立俑,陕西历史博物馆藏

盛唐时的很多女立俑都是这个发型,配上她们标准的圆润脸庞,显得生活格外幸福。

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唐代女立俑,陕西历史博物馆藏

 半翻髻 

大致是将头发向上梳于头顶再向前或者向后翻绾所形成的一种高髻,还可细分为单刀半翻髻、双刀半翻髻。

这种发髻的流行时间比较长,从唐代初年到盛唐时期都能见到。视觉上似乎能提高人的海拔。

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三彩梳妆女俑,中国国家博物馆藏

女俑梳着高高的单刀半翻髻,身穿小袖腰襦,外罩绣花半臂,裙褶处遍绣柿蒂花。左手拿着小镜子,右手似乎打算补个妆。

  丫 髻  

应该是得名于小小的发髻有些像树丫,也有人认为是因发髻形似“丫”字而得名。感觉这样的发型不失几分俏皮。

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画彩女射俑,故宫博物院藏

女俑梳丫髻,穿翻领窄袖衣,腰系带,足着靴。头偏向左,双手仿佛在持弓射猎。这样的女性形象是不是有几分英姿飒爽?

双鬟(环)望仙髻

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女舞俑,陕西历史博物馆藏

这件女俑头上略显夸张的发髻就是双环望仙髻,她身着的服装是舞女的舞裙。

双环望仙髻是舞女常常梳的发式,一些未婚少女也喜欢梳。《妆台记》中有“开元中梳双鬟望仙髻”的记载。

这样的发髻一眼看去就有一种非日常的表演装扮之感。如果纯粹利用自身的头发,也很难梳成并保持这样的浮夸发型。所以有学者推测,双环望仙髻的两个大发环里应该有金属丝一类的支撑物。

  螺髻  

形状似螺,还可细分为单螺髻和双螺髻。

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持腰鼓女俑,故宫博物院藏

图中的女俑梳双螺髻,内穿窄袖襦衫,外套半臂,下着长裙。跽坐,双手持腰鼓,仿佛正在演奏。

  高髻 

就是非常高大的发髻,还可以根据发髻的形状细分出不同种类。常见的比如单球髻和双球髻等。

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三彩釉陶女坐俑,中国国家博物馆藏

女俑梳单球髻,穿袒胸窄袖衫、长裙,外着披帛,双手放在胸腹部,坐在束腰墩形坐具上。真真是一位安静的美女呢!

  双垂髻 

发髻绾成两个小球在脸两边。这个发型好像比较减龄。

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捧物女俑,西安博物院藏

张萱的《捣练图》里也出现了梳双垂髻的小姐姐:

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《捣练图》局部之一

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《捣练图》局部之二

 闹扫妆髻

这种发型流行的时间比较晚,属于生活中不正式的发型。

根据孙机先生的研究,唐宋时期的“闹扫妆”一词有杂宝装饰、喧闹炫耀的意思,同理,这种发髻形态上也应该比较重叠、繁复,流行于中晚唐时期。

除了令人眼花缭乱的发髻以外,盛唐时还出现了一种特殊的鬓角发型——蝉鬓。也就是将鬓角的头发向外梳,形成薄薄的一层。

高质量的蝉鬓可以达到薄如蝉翼、黑如蝉身的效果。卢照邻 《长安古意》中有“片片行云著蝉鬓”的诗句。白居易也曾用“蝉鬓鬅鬙云满衣”来描述这种发型,极其恰切。

上面提到的这些靓丽发型,也可以按照流行的时间顺序来总结,变成一部唐代女俑潮流发型演变史:

唐代初年,女俑发髻较为低平,形式较少。之后,发髻变得更为多样,半翻髻可以看作是流行时尚。

到玄宗年间,各类高髻和双鬓抱面的发髻成为主流,天宝以后以堕马髻为主,而侍女形象多见双垂髻。

唐代末年,胸像女俑的发髻以堕马髻和闹扫妆髻为主。

此处可以参考一下《唐代妇女服装与化妆》一文中的线描图,来更加直观地感受女俑发型时尚的变化:

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其实,相比多变的发型而言,作为整日担心秃头的少女(或少男),朋友们是不是更加羡慕唐美丽的高髻中包含的发量?偷偷告诉你们:有许多高大的发髻,不全是用自己的头发梳成的,而是用了义髻,也就是假发啦!

《杨太真外传》中就提到杨贵妃“常以假髻为首饰”。新疆吐鲁番阿斯塔纳也出土过糊纸、加彩漆绘画的义髻。

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木质义髻,新疆阿斯塔纳唐墓出土

毕竟,比唐朝美人大好几百岁的辛追老太太都用上了假发,唐妞们使用义髻也不足为奇。

下次再见到“唐美丽”,你是不是能认出她们头上那些各具风韵的发髻式样呢?

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