伦勃朗的“黄金时代” 编辑

伦勃朗在荷兰艺术的所有分支中地位都是那么重要,当时其他画家都不能跟他相提并论。

——《艺术的故事》,恩斯特·贡布里希

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《戴帽的伦勃朗在建筑背景前》(Rembrandt à la toque sur fond d'architecture),伦勃朗(Rembrandt),1637,卢浮宫博物馆,巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais / Hervé Lewandowski

《莱顿的杰作,伦勃朗的杰作》展览刚刚过去,我们将在这一期为大家带来十七世纪荷兰这位艺术大师——伦勃朗,欢迎大家与我们一起探索,在这荷兰的黄金时代,伦勃朗如何平衡急速发展的艺术市场和艺术风格和主题的激变,并且在这样一个艺术时代的拐点,他又是如何证明他的价值的呢?

“一个城市的诞生”

16世纪中期,两件历史性事件彻底改变了荷兰的政治与文化。一是自1568年荷兰七省结成的乌特勒支同盟与西班牙腓力二世的八十年战争。南尼德兰在1585年就彻底被西班牙攻陷,大量的商人移居至仍然与西班牙抵抗的荷兰共和国,大量的人口转移改变了那个小小的港口城市——阿姆斯特丹,商业的蓬勃发展让阿姆斯特丹在十七世纪迅速变成了世界最重要的港口。经济的繁荣不仅让荷兰因东印度公司垄断了亚洲贸易,也压制了欧洲各国,而同时这种繁荣也加剧了政治,工业,文化与艺术的兴旺。

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《1576年十一月,安特卫普被西班牙军队洗劫》(Le sac d'Anvers par les troupes espagnoles, en novembre 1576),Jean-Auguste Henri Leys,卢浮宫博物馆,巴黎

Photo (C) Musée du Louvre, Dist. RMN-Grand Palais

其二则是在16世纪下半叶,西欧各国风风火火的宗教改革,让新教从英国迅速传到了其他的西欧国家,激进的新教徒把曾经天主教对于宗教意相的表现看做是一种偶像崇拜,他们毁掉了曾经表现宗教主题的雕塑,绘画与装饰,而同时也禁止了这些新教统治国家下的艺术家继续用曾经的方式表现宗教主题。宗教主题作为当时艺术家赖以为生的主题,当他成为一种“禁忌”,艺术家在主题的选择和表达上又将何去何从,而绘画在这种情况下是否能继续进行下去。

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《阿姆斯特丹水坝广场与新市政厅》(Le Dam avec le nouvel hôtel de ville à Amsterdam),Jan Van der Heyden,1688,卢浮宫博物馆,巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais / René-Gabriel Ojéda

莱顿与阿姆斯特丹

伦勃朗于1606年7月15日出生于南尼德兰的莱顿,出生于殷实的资产阶级家庭的他在14岁就进入莱顿大学主修哲学,但一年之后他就决定放弃学业,在画家Jacob van Swanenburgh的画室中做学徒,三年之后,1924年他与朋友Jan Lievens在莱顿就开设了自己的画室,开始接受不同的小尺寸订单,例如经典的宗教画与寓意画,还有当时荷兰盛行的夸张的Tronie(头像画)。当时的画风细腻,并且着重突出表示人物的细节,例如面部表情,衣着的纹理和珠宝首饰。这种精细的表现手法源于当时的荷兰画家Pieter Lastman。

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《密涅瓦》(Minerve),伦勃朗(Rembrandt),1635

Photo (C) The Leiden Collection, New York

1631年,伦勃朗从莱顿离开前往阿姆斯特丹,很快就成为阿姆斯特丹著名的肖像画家,他开始创作大尺幅的肖像画和宗教神话主题绘画,与此同时他也逐渐形成了他自己独特的风格。他开始使用戏剧化的巴洛克风格表达人物和故事场景,同时也继承了在文艺复兴后期达芬奇和卡拉瓦乔使用的明暗对比法(Chiaroscuro),把人物置于昏暗的场景中,通过人为刻意的光照效果去凸显人物和情节。之后,学界也称伦勃朗这种明暗对比手法为伦勃朗式照明,即在人物的面部会出现一个呈倒三角型的高亮区域。

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《哲学家的冥想》(Philosophe en méditation),伦勃朗(Rembrandt),1632,卢浮宫博物馆,巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais / Hervé Lewandowski

悲剧的转折 

1635年他的第一个儿子在出生后两个月不幸逝世后,伦勃朗的生活就被悲剧色彩笼罩,第二个与第三个孩子也在出生不久不幸夭折,只有他的第四个儿子Titus存活了下来,但在Titus一岁时,即1642年,他的妻子Saskia因病逝世,伦勃朗通过他的画笔记录了Saskia在病床上直到她生命结束前的最后一刻。

但也正是在这段时期,伦勃朗达到了他的艺术巅峰,他的作品变得更加沉稳与深刻,他通过构图,光照,色彩等不同元素的叠加试图去突破一般的表现手法。在1642年伦勃朗创作了他的杰作《夜巡》,伦勃朗打破了曾经群体肖像画靠阶级构图的传统,激怒了订购这幅画的射手连队,之后伦勃朗因此被他们搞上法庭,在阿姆斯特丹的名声也开始节节受损。

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《厄玛乌的朝圣者》(Les pèlerins d'Emmaüs),伦勃朗(Rembrandt),1648,卢浮宫博物馆,巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Tony Querrec

之后因为伦勃朗的私生活,他也受到了教会的谴责。并且因为日常的消耗,他不得不变卖了他的大量画作和收藏去避免破产。1669年伦勃朗在阿姆斯特丹去世,在生前的最后一段时光,他也创作了大量的自画像,重新从一个新的角度去发现自己和思考自己这一生。

伦勃朗的“黄金时代”

贡布里希在他的著作《艺术的故事》中这样形容伦勃朗,“伦勃朗在荷兰艺术的所有分支中地位都是那么重要,当时其他画家都不能跟他相提并论。”伦勃朗用他的眼睛,绘出了人物的内心,他向展现的不是一种技法,不是一种美学,而是真诚,无论是幸福还是苦难。我们无法单单通过艺术造诣去概括伦勃朗的一生,但我们相信他早已描绘出属于他自己的“黄金时代”。

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《画架前的艺术家画像》(Portrait de l'artiste au chevalet),伦勃朗(Rembrandt),1660,卢浮宫博物馆,巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Hervé Lewandowski

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